74歲著名文藝評論家仲呈祥：馬識途親身經歷的地下工作劇本無人問津，胡編亂造諜戰劇滿天飛

每經記者｜杜蔚    每經編輯｜董興生    

還有50多天，2020年就要結束了。今年的電視劇市場，雖受疫情沖擊，但并不冷清，上半年釋放出《大主宰》等一批積壓了數年的劇，讓庫存劇堰塞湖泄洪迎來春天，加之現實題材劇《安家》、聚焦女性的《三十而已》、懸疑劇《隱秘的角落》等百花齊放，讓劇集市場一派熱鬧。

“中國已成為電視劇的第一生產大國和第一消費大國，現在劇集年產量迅速增加，已經從改革開放之初的每年100集左右發展到每年超過萬集，量之大，可謂全球第一。”近日，有著40多年電視劇從業經驗的資深專家仲呈祥接受了《每日經濟新聞》記者的專訪。他指出，當下行業雖蒸蒸日上，但中國電視劇創作還存在“有高原、缺高峰的現狀，雖然量大，但值還不夠高的問題。”

仲呈祥 圖片來源：每經記者 張建 攝

面對嚴峻挑戰，電視人該如何破局？時至今日，國內劇集市場呈現出哪些特點與變化？隨著流媒體騰訊視頻、愛奇藝、優酷等視頻平臺深入影視腹地，是否會引爆劇集市場的另一個黃金期？每經記者試圖從與仲呈祥的對談中，解鎖行業桎梏，呈現中國電視劇產業的圖景。

電視劇是為人民創作的，而不是為人民幣

在風云變幻的影視市場，中國電視劇行業已走過60余年的風雨歷程，是覆蓋面最廣、影響力最大、觀眾最多的一門大眾藝術。經歷了逾半個世紀的打磨和沉淀，如今的中國電視劇行業儲備了優秀傳統、專業人才，拍出了一批口碑收視兼具的佳作。

“每年有1000集左右能進入評獎，看得出還是沉甸甸的，但是我們在肯定成績的同時要看到不足，看到存在的問題才能前進。”采訪伊始，仲呈祥便向每經記者道出了他對行業的觀察。

今年74歲的仲呈祥，還兼任中央文史研究館館員、國家教材委專家委員、教育部藝教委副主任、中國傳媒大學學術委員會主席等職務。他被認為是“全中國境內看電視劇最多的人”，他不僅每年要審看電影、電視劇、綜藝等大量影視藝術作品，還要參與飛天獎等各種獎項的評定。他向記者笑言，“在中國電視劇的發展歷史上，我是過來人”，

仲呈祥認為，當前電視劇最大的問題是過度娛樂化，婚變、姑嫂斗、婆媳鬧等內容高舉“娛樂”大旗，以吸引觀眾尤其青少年觀眾、追求收視率為目的，相互攀比，競相效尤。“在我看來，過度娛樂化應該盡快停止，文藝創作需要實現資源的優化配置，以開闊的胸懷，努力實現電視劇創作在編、導、演、錄等諸多生產因素方面的優化組合，這也是經濟學上的成功經驗。”

《編輯部的故事》劇照 圖片來源：貓眼專業版

反觀中國電視熒屏60多年來，出現了極具地方特色的作品，如《編輯部的故事》《上海一家人》《死水微瀾》等，這些曾刮過的北京風、海派風、巴蜀風、東北風等優秀電視劇，在仲呈祥看來，均實現了資源優化配置。“文藝家把創作資源高揚地方文化，以鮮明的地方特色走向全國，進而走向世界，這絕不是像某些人說的類型片。”

與此同時，仲呈祥還以前不久先后斬獲飛天獎、金鷹獎的劇集《外交風云》向每經記者繼續舉例道：“編劇馬繼紅，在外交部和當時新中國歷史學家們的鼎力支持下，將新中國外交歷史上所有的創作資源進行了篩選，再通過整合優化創作出了《外交風云》，既反映歷史輝煌，又給處于復雜國際環境中的我們提供了民族自信的能量。”

《外交風云》劇照 圖片來源：貓眼專業版

說到此處，仲呈祥目光炯炯，他專門強調，文藝工作者要以高度的文化自覺和文化自信，用電視劇藝術去培根鑄魂，而不能挖根銷魂。因為如果呈現給大眾的東西是思想膚淺、藝術粗糙、制作低下的電視劇劣品，那么，就會培養造就一批膚淺而不深刻、油滑而不幽默、浮躁而不沉穩、媚俗而不典雅的受眾群體。“這種受眾群體又會反過來刺激文化上不自覺、不自信、缺乏社會擔當意識的創作者，為了追求經濟效益，而生產出格調更低下的偽劣產品。”

仲呈祥一針見血地指出：“敗壞大眾的審美素質和文化鑒賞能力，就會出現大批盲目的追星者。因此，電視劇創作者要鎖定自己的創作宗旨，堅定創作初心，即以服務人民為中心，而不是服務于人民幣。”

急功近利以“文”化“錢”必遭反噬

當下，不少人眼紅他人作品大賣，為了片面地追求票房、高收視率，就一味地跟風，讓仲呈祥特別痛心。

“我很擔心，有一部諜戰劇火了，就競相效仿，大家一窩蜂地都拍諜戰劇，瞎編亂造。”頓了頓，仲呈祥回憶起了自己最尊敬的老師——中國當代作家、詩人、書法家馬識途，他與巴金、沙汀等人并稱“蜀中五老”。

“馬老106歲了，還是位老革命家，他曾經非常動情地跟我說，’你們那些電視劇，根本不懂地下工作的紀律，我是老地下工作者，川西地下黨的領導，多年以來提著生命在搞地下工作。現在那些諜戰劇寫的，不要說成功了，’莫謂書生空議論，頭顱擲處血斑斑’，按照你們劇情中的那些熱鬧設定，一早就會暴露、被逮捕，還搞什么地下工作’。”

“馬老曾寫過一部他親身經歷的地下工作，那是一部非常感人的20集電視劇，將它寄給了我，但是我找了好幾家都不愿意投資，至今還沒有拍成。”對此，仲呈祥深感遺憾，“這是有著豐富地下斗爭經驗前輩所著的，卻敵不過年紀輕輕的小青年來瞎編胡造劇本，然后用小鮮肉來演。我不反對諜戰劇，也不反對言情劇。但一窩蜂同質化，不能讓電視劇行業繁榮。要謹記一個民族的電視劇創作，切忌同質化。需要從生活出發，多樣化。”

如何才能做到多樣化呢？面對每經記者的追問，仲呈祥表示，除了實現創作資源的優化配置外，還需要優化生產力。“成功的電視劇都調集了全國一流的編劇、導演、演員、攝影師，才能保證這部作品，既有作為一劇之本的劇本的質量，也能保證它轉化為屏幕形象后，視聽語言的一流。否則會出現，一個一流的劇本，被平庸的導演拍成二流作品，我也看見過二流的本子被一流導演拍成了一流的電視劇。”

仲呈祥希望，“編劇+導演+攝影師+演員”能實現大于4的組合，而不要互相抵消，成了零。

圖片來源：電視劇偽裝者微博

“片面的在市場經濟條件下，以‘文’化‘錢’，只想拿電視劇去賺錢，就會出現集數越拍越長的‘注水劇’。他們忘記了中華審美精神要求的言簡意賅、以文化人，顛倒了文化與經濟的關系，忘記了以藝養心。藝術是拿來養心的，不是養眼的。”仲呈祥表示，自己并不反對養眼，因為好看才有人看。“但我主張通過養眼進而養心才是好作品，根本目的是要養精神。”

“僅養眼，最多就是一個平庸的作品，更可怕的是現在有些作品，是花眼亂心的。那么多三角四角婚外情，小鮮肉不是看花了眼嗎？所以，我認為電視劇文化，應該把人的素質’化’高，讓人的境界提升，幫助大眾懂得審美。依靠高素質、高境界的人去保障社會經濟的全面協調可持續發展，這才是科學發展觀。而那些急功近利，以’文’化’錢’、以追求經濟效益為目的的人，即便賺到了錢，也終有一天會被自己培養出的低素質、低境界的人，全部吃光、花光、消費光。”仲呈祥說。

“優愛騰”是影視創作行業的雙刃劍

盡管影視劇創作方法有千百條，但仲呈祥認為最牢靠有效的一條是：扎根生活，扎根人民。

“電視人需要到生活中去寫自己熟悉的、有感悟的東西，而不要坐在賓館里邊胡編亂造，更不要按照部分落后受眾的審美、鑒賞需求，去順應他們。要深刻懂得，文化需要引領，如果放棄引領，一味迎合，越迎合，受眾落后的欣賞情緒就被強化，被強化的情緒又會反過來刺激盲目的創作者生產格調更低下的作品。”仲呈祥希望廣大藝術創作者牢記，“你們是’靈魂工程師’，別想著靠電視劇是為生，是為賺錢發財。”

在談及以優愛騰為代表的視頻平臺，如今的話語權越來越大，已深入影視腹地時，仲呈祥略微思考后向每經記者表示：“科技在前進，時代在發展，’優愛騰’的出現是歷史進步的表現。我們歡迎它，這是毋庸置疑的。這當中也吸引、挖走了一批傳統電視人。”

不過，仲呈祥認為，對影視創作而言，優愛騰則是一把雙刃劍。“它可能會幫助創作者的科學思維和藝術思維一起開發，因為要打造互聯網觀眾更喜歡的內容，就得掌握這些東西，既要有科學思維，理性分析用戶喜好，也要有欣賞藝術的能力。”

圖片來源：視覺中國

“長期以來，學科學的不學藝術，學藝術的不問科學。時代進步，需要人才，只有左腦、右腦一起開發，才是創新型人才。”從這點來看，仲呈祥認為，互聯網平臺或許能造就一批智商情商共同提升的新一代創新型人才，“為這些人提供方便，開創新天地。但倘若沒有把握好度，反而適得其反”。

仲呈祥分析稱：“優愛騰現在的面貌和特點，在相當程度上反映的是各家董事長的面貌。這些平臺掌舵人對人類發展至今，歷史、人文、科學知識儲備如何，以及對這個時代潮流的認識，究竟掌握到了什么程度，決定著他所領導的平臺未來的走向，這非常重要。優愛騰董事長通過創業打造出了互聯網平臺，但應該深入思考科學與藝術、人文精神的關系，把握好度，在更高的時代制高點上，去引領行業健康前行。”

時至今日，仲呈祥已在電視劇行業勤奮耕耘了40余年，采訪接近尾聲，他意猶未盡地告訴每經記者：“我將這半生經驗，把包括電視劇在內的文化總結為20個字：以文化人，以義養心，重在引領，貴在自覺，勝在自信。”